Удовлетворены потребности в обновлении теневой сексуальной политики постановки "Турандот"

  • 22-10-2020
  • комментариев

Принцесса Турандот (Оксана Дыка) бросает вызов князю Калафу (Александр Антоненко). Марти Золь / Метрополитен-опера

Обремененная традициями и ограниченная ограниченными ожиданиями более консервативных покровителей, Метрополитен-опера в прошлый четверг совершила впечатляющий подвиг интуитивной прозорливости. Возрождение компанией «Турандот» Пуччини (в которой эмоциональная дуга главного героя связана с травматическим воспоминанием об изнасиловании) совпало с последними новостями о сенсационных обвинениях в сексуальном насилии со стороны Харви Вайнштейна.

К сожалению, опера, по крайней мере в том виде, в котором она представлена в нынешнем спектакле Метрополитена, кажется, заняла неправильную сторону в полемике. Кульминация драмы - образное изнасилование: герой Калаф заставляет поцеловать ледяную принцессу Турандот, несмотря на ее громкие и ясные возражения, и это действие превращает ее в теплую и любящую жену.

Это не означает, что Метрополитен пропагандирует пропаганду изнасилований, а скорее, что компании нужно прекратить так бездумно программировать проблемные части, подобные этой. Да, мерцающая музыка Пуччини звучит потрясающе, особенно в исполнении виртуозного оркестра Met, а постановка Франко Дзеффирелли 1987 года - гора шелка, блеска и бифштекса - сохраняет большую часть своего мрачного воздействия. (Это как если бы тебя били по лицу ослепленной лопатой.)

Но этот кульминационный поцелуй по-прежнему устраивается сегодня, как и три десятилетия назад, с явным подтекстом, что Турандот может достичь истинной женственности, только если мужчина заставит ее заняться сексом. Чтобы пересмотреть этот момент в репетиционной комнате, потребуется час или меньше: громкие диссонирующие аккорды в этой точке партитуры могут указывать на то, что Калаф пытается сдержать свою страсть, а нежная «рассветная» музыка - это прозрение для Турандот, которое его любовь к ней нежная, а не жестокая.

Эта драматическая поправка не решила бы всех проблем в постановке Дзеффирелли (для чего потребовался бы пожар на складе), но, по крайней мере, переместила бы драматургию на ступеньку ближе к в целом высокому музыкальному уровню этого возрождения. И Оксана Дыка (Турандот), и Александр Антошенко (Калаф) щеголяли большими, яркими голосами, великолепно подходящими для столь героической сказки, и на этот раз кульминация «In questa reggia» прозвучала уверенно, оба певца надежно выдержали высокие ноты до мажор. .

Под руководством Карло Рицци дикая, стремительная партитура казалась бодрящей прозрачной, а припев компании пел с такой смелостью и музыкальностью, какой хотелось бы большему количеству звездных солистов.

Следует ли Турандот изгнать из Метрополитена? Нет. Это любимец публики с великолепной оценкой и историей, в которой делается попытка хотя бы ответить на некоторые интригующие и своевременные вопросы о сексуальности. Турандот - это далеко не мусор, а это значит, что Метрополитен должен перестать обращаться с ней так нелепо.

Другие работы Джеймса Джордена:

Адская война в «Перекрестке» БАМа; Uptown, Angel Blue SoarsТеноры держат шоу на плаву в Met 'Hoffmann' и 'Magic Flute' In a Lazy, Senseless 'Norma' Met Diva Sondra Radvanovsky крадет шоуНовая 'La Fanciulla del West' оперы Нью-Йорка - Tearjerker

комментариев

Добавить комментарий